室內設計的流派　流派，這里是指室內設計的藝術(shù)振別．現代室內設計從所表現的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風(fēng)格振、超現實(shí)派、解構主義振以及裝飾藝術(shù)派等。

一、高技派或稱(chēng)重技派

高技派或稱(chēng)重技派，突出當代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內環(huán)境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風(fēng)管、線(xiàn)纜等各種設備和管道，強調工藝技術(shù)與時(shí)代感．高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等．

二、光亮派

光亮派也稱(chēng)銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類(lèi)新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。

三、白色派

白色派的室內樸實(shí)無(wú)華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡(jiǎn)潔明朗，例如美國建筑師 R 。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R ·邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡(jiǎn)化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環(huán)境設計時(shí)，是綜合考慮了室內活動(dòng)著(zhù)的人以及透過(guò)門(mén)窗可見(jiàn)的變化著(zhù)的室外景物 (誠如中國傳統園林建筑中的·借景‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過(guò)多鷹染．

四、新洛可可派

洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。

五、風(fēng)格派

風(fēng)格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫(huà)家 P ·蒙德里安 等為代表的藝術(shù)流派，強調 “純造型的表現·，“要從傳統及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”．風(fēng)格派認為“把卓活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí)‘．他們對室內裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風(fēng)格攘的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性．建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進(jìn)行強調，圖 lo — 19(d) 為 v ．杜斯堡等的住宅形體設計，圖為 v ·杜斯堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。

六、超現實(shí)派

超現實(shí)派追求所謂超越現實(shí)的藝術(shù)效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線(xiàn)型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時(shí)還以現代繪畫(huà)或雕塑來(lái)烘托超現實(shí)的室內環(huán)境氣氛。超現實(shí)派的室內環(huán)境較為適應具有視覺(jué)形象特殊要求的某些展示或娛樂(lè )的室內空間 。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學(xué)家J·德里達為代表所提出的哲學(xué)觀(guān)念，是對20世紀以前歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質(zhì)疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術(shù)派或稱(chēng)藝術(shù)裝飾派

裝飾藝術(shù)派起源于 20 年代法國巴黎召開(kāi)的一次裝飾藝術(shù)與現代工業(yè)國際博覽會(huì )，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術(shù)派善于運用多層次的幾何線(xiàn)型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內外門(mén)窗線(xiàn)腳、槽口及建筑腰線(xiàn)、頂角線(xiàn)等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法．一些賓館和大型商場(chǎng)的室內，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風(fēng)格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣．圖 10 — 22 所示為上海和干飯店大堂室內，裝飾圖形富有文化內涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細圖案.該大堂雖為重新裝修，但仍保持原有建筑及室內典型的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，圖 10 — 23 為上?；春Ｂ沸陆ò屠璐禾彀儇浌镜纳虉?chǎng)內景，從室內多層次的線(xiàn)型圖案及裝飾特點(diǎn)，也可歸入裝飾藝術(shù)握手法。